哈博即热式电热水器工作原理（哈博即热式电热水器）

威爾史密斯很幸運，克里斯洛克沒有提起攻擊告訴。

但「干豆好」在教育的回饋已達5萬8804元/年，且為了不影響24位市民廠長們的收益，基金會幾乎拿出淨利的9成6（5萬7002元）做教育回饋，且今年也持續和老師們共同備課下學期15堂氣候變遷與低碳生活的課程。就算假設有大系統商願意回饋到 20%，也不過3萬3783元/年。

當然，商業模式的優點是快又有效率，一口氣就可蓋上百間的屋頂，市政府又有回饋金可以入庫。還有劇團帶小朋友及老師，用戲劇體驗艱澀能源議題。其實，公民電廠反而比商業電廠，提供給學校比單純金錢更超值的實質回饋，按照合約只需要一年回饋2％即可（2021年為3548元/年）。立刻點擊免費加入會員。但其實，公民電廠雖然沒有把一年2％的現金直接發給學校（約2、3千元，視當年發電量而定），卻投入在更超值的能源教育上，讓學校可以有更實質的回饋。

但投標的市民團體也不是有權無責，在標案審核時，會被檢視有無回饋在地環境教育的規劃。而部分市議員提議的7%也只相當於1萬1824元/年。今年的1540萬則是歷史次低。

此兩大獎項從2月14日開跑，所有Twitter用戶都能在Twitter發文並標注「#OscarFanFavortie」或「#OscarsCheerMoment」，兩大標籤分別投出「觀眾最喜歡」、「最值得喝采片刻」的獎項，且並不限定於入圍電影，只要是2021年的電影即可。而收視率的暴跌，連帶牽動的是未來廣告客戶購買典禮廣告的意願，便直接影響影藝學院的收入來源，甚至是未來轉播權利金的談判都會失去籌碼。換句話說，觀眾可以投給任何一部去年喜愛的電影，以表達支持。換句話說，典禮現場就不會以直播呈現。

2022第94屆奧斯卡昨（28）日結束，新科影帝威爾史密斯（Will Smith）怒賞頒獎人克里斯洛克（Chris Rock）一掌成為熱議話題，而各界都在討論這一掌是否也救了奧斯卡連年不振的收視率。然而，這些抽獎機會僅限定於美國居民，不過全世界各地的粉絲仍舊能透過Twitter參與投票。

今年主持人由3位好萊塢知名喜劇女星艾米舒默（Amy Schumer）、汪妲賽克絲（Wanda Sykes）和蕾吉娜霍爾（Regina Hall）擔任，這是1987年以來再有3位主持人同台亮相，且值得一提的是，這也是史上首次3位女性主持人。因此，主辦奧斯卡的單位美國影藝學院（Academy of Motion Picture Arts and Sciences），就在今年想出許多辦法拯救收視率。從《綜藝報》報導的數據來看，本屆奧斯卡頒獎典禮直播初步收視人口估計1540萬人，與去年相比上升56％，雖然目前無法判斷主因是否為威爾史密斯的巴掌，但奧斯卡的整體收視率確實有所成長這兩大獎項吸引的是更多觀眾的參與度，電影公司、演藝明星、社群名人等都會在Twitter拉票造勢，在有觀眾群的加持下，便有更多人關注奧斯卡，藉此拉抬收視率。

本屆奧斯卡頒獎典禮直播收視人口初步估計1540萬人，與去年初步相比上升56％，「初步」代表的是「直播收視數字」，並不包含當日重播或因時差無法觀看直播的收視人口，最終「直播加上重播」（Live+Same Day）的當日收視人口，將於近日公布。Photo Credit: AP / 達志影像美國影藝學院為了拯救奧斯卡頒獎典禮連年下跌的收視率，祭出許多新招，首先是新增「觀眾最喜歡」、「最值得喝采片刻」兩大「會外獎」。去（2021）年奧斯卡請來名導史蒂芬索德柏（Steven Soderbergh）、製片史黛西舒爾（Stacey Sher）以及節目製作人傑西柯林斯（Jesse Collins）擔任典禮製作人，不過，縱使有鬼才史蒂芬索德柏操盤，典禮直播初步收視人口僅985萬，寫下歷史新低。Photo Credit: AP / 達志影像本屆奧斯卡典禮主持人，左起：艾米舒默、汪妲賽克絲、蕾吉娜霍爾在美國影藝學院使出渾身解術之下，加上北美疫情比起去年相對樂觀，各大造勢公關活動重啟，導演、明星、製片等影人無不共襄盛舉，也帶動了本屆奧斯卡收視率。

2022第94屆奧斯卡昨（28）日結束，新科影帝威爾史密斯（Will Smith）怒賞頒獎人克里斯洛克（Chris Rock）一掌成為熱議話題，而各界都在討論這一掌是否也救了奧斯卡連年不振的收視率。此兩大獎項從2月14日開跑，所有Twitter用戶都能在Twitter發文並標注「#OscarFanFavortie」或「#OscarsCheerMoment」，兩大標籤分別投出「觀眾最喜歡」、「最值得喝采片刻」的獎項，且並不限定於入圍電影，只要是2021年的電影即可。

因此，主辦奧斯卡的單位美國影藝學院（Academy of Motion Picture Arts and Sciences），就在今年想出許多辦法拯救收視率。換句話說，觀眾可以投給任何一部去年喜愛的電影，以表達支持。

今年的1540萬則是歷史次低。被犧牲的8大獎項，會從電視轉播開始前一小時，花上大約30至40分鐘的時間頒發，獲獎者的致詞感言則將在電視轉播期間播出。不過，此舉當然引起各界炮轟，直批為了拯救收視率，相當不尊重此8大獎項的入圍者以及從業人員，獨尊最佳影片、導演、男女主角等獎項。而收視率的暴跌，連帶牽動的是未來廣告客戶購買典禮廣告的意願，便直接影響影藝學院的收入來源，甚至是未來轉播權利金的談判都會失去籌碼。今年主持人由3位好萊塢知名喜劇女星艾米舒默（Amy Schumer）、汪妲賽克絲（Wanda Sykes）和蕾吉娜霍爾（Regina Hall）擔任，這是1987年以來再有3位主持人同台亮相，且值得一提的是，這也是史上首次3位女性主持人。然而，這些抽獎機會僅限定於美國居民，不過全世界各地的粉絲仍舊能透過Twitter參與投票。

當然，去年收視率受到影響有許多因素影響，包含賽前因為疫情喪失公關造勢等宣傳活動，典禮又少了實體規劃與明星光環加持，且缺乏眾所矚目的話題大片，加上當今網路收視習慣已經逐漸追上傳統有線電視，諸多原因加乘下，北美各大頒獎典禮迎來收視寒冬。除了新增會外獎拉抬聲量之外，為了精簡典禮時程而不過於冗長，美國影藝學院決定將剪輯、音效、妝髮、藝術指導、原創配樂、紀錄短片、動畫短片、真人短片等8大獎項，改以預錄形式預先頒獎。

從《綜藝報》報導的數據來看，本屆奧斯卡頒獎典禮直播初步收視人口估計1540萬人，與去年相比上升56％，雖然目前無法判斷主因是否為威爾史密斯的巴掌，但奧斯卡的整體收視率確實有所成長。倘若算上「直播加上重播」的當日收視人口，前3年分別是：2019年的2960萬人（《幸福綠皮書》獲最佳影片）、2020年的2360萬人（《寄生上流》獲最佳影片）、2021年的1050萬人（《游牧人生》獲最佳影片），連年下跌的收視率，可以確信今年迎來反彈。

當然，找回主持人的舉動，除了掌控節奏與增添喜劇效果之外，更是為了拉抬收視率。換句話說，典禮現場就不會以直播呈現

但後來的台灣人，卻已被教育成政府的順民。至於合不合理？不知道，照做就是了。從垃圾清運方式，道路景觀的要求與狀態，到捷運如何使用，都反映了整個都市公共化的市民涵養。而台北捷運正是一個解嚴初期規劃，且台灣從來沒有享受過的歐美日先進國家的「基礎設施」。

大家最能感同身受的一點，就是許多陽台增建與頂樓加蓋，讓都會區的住宅醜陋不堪，至今仍成為世界笑柄。因為怕自己的決斷，玷汙或搞砸了捷運。

更關鍵的是，都市市民如何看待、使用這個產物，根本上象徵了一個都市的文化與態度。天底下沒新鮮事，而流言蜚語與心得眉批，則常常更沒新意。

過去威權時代，蔣氏政權以獨裁者的姿態統治台灣，對台灣幾無建樹，並使台灣的文化與經濟建設封閉數十年（台灣的經濟起飛，是拜美蘇冷戰之賜，台灣作為太平洋的反共前線基地，從美國身上獲取利益）。而台灣城市地貌的醜化，正反映了蔣政權統治時的醜陋，可說是醜得無以復加。

而國民黨最有名的黑金時期，染指台灣各種公共建設與都市重劃，背後貪贓枉法的狀態更帶起極度負面的風氣。它涉及台灣人的民族性，直指公共道德的模糊化，更多層面上，顯示了台灣社會的混雜與無序，也可以說是一種異於常態的自由。發生也就算了，但這種超級無敵小的事，偏偏社會一直沒有共識，偏偏也就一直惹出爭議。而有沒有捷運，看得不只是都市發展到多大規模，衍伸出的實體需求。

網路時代，常有一個現象，就是有些事會成為萬年老哏。微妙的是，膽敢提出質疑的人極少，幾乎所有人都以「這是為了社會安定、為了大家好」的心態看待，乖乖當順民，比戒嚴時期的市民還糟。

這反而使「捷運可否左行右立」，成為一種詭異的爭端。自卑的是，長期缺乏都市文化發展，讓台灣人不敢自由、自然的使用，而是以面對「高級舶來品」的心態，恭敬的享用它。

而這些狀況雖然套路一致，狀況雷同，但都發生在不同對象身上，也所以會是議題。這的確也是萬年老哏，是長期沒有定論，且一直會發生的事。